Мнение

«Зеркала» или «Другой взгляд на Марину Цветаеву»

cvet

«Вы не любите поэзию? Бедняга. Как же вы так живете!»

Смотрела до четырех утра, взахлеб, на одном дыхании первый и единственный фильм о Марине Цветаевой «Зеркала». Столько смешанных чувств после этого кино. Фильм конечно, в целом, получился замечательным, но на протяжении всего просмотра меня не покидало ощущение, будто Исаковой забыли рассказать, кого ей придется играть. Все-таки мое представление о Марине, мягко говоря, во многом отлично от режиссерского. Я не узнала Цветаеву, которая все это время жила в моем воображении. Мне показали кого-то другого. Мне показали грубую сумасбродную истеричку, вокруг которой в радиусе километра гибнет все живое, а не стихийную, невероятно талантливую, переполняемую рифмами и страстью поэтессу. Бесспорно, Исакова прекрасно сыграла. Но вот режиссура… Мигунова, определенно, видит Цветаеву совсем не такой, какой ее вижу я.

Хорошо удалось передать атмосферу времени, в котором происходят действия. При просмотре буквально проваливаешься в эту эпоху перемен, потрясений и революций. Прага, Париж, голодная Россия. Буквально на себе ощущаешь ту боль, отчаяние и смятение, которые пришлось испытать Марине. На протяжении всего фильма просто недоумеваешь, откуда Цветаевой удается черпать силы для творчества в это трудное время эмиграций, гонений и несвободы. Марина, безусловно, была яркой, сильной и невероятно одаренной личностью. Она боролась за правду и свободу слова, не сдерживалась в высказываниях и не боялась быть собой. Очень удачно для роли Сергея Эфрона выбран Роман Полянский. Но, временами, мне все же казалось, что он уж слишком мягок и безволен. Эфрон, конечно, многое прощал Марине, но что-то с трудом верится в то, что он был таким нытиком. Байопик о Цветаевой — это, в первую очередь, повествование о сложных человеческих взаимоотношениях, нелегком времени и о любви. Но мне не совсем понятно, отчего автор заострил внимание только на треугольнике Эфрон – Цветаева — Родзевич, но предпочел оставить за кадром невероятно эмоциональную связь Марины с Софьей Парнок. Также, как в фильме не сказано ни слова о дружбе Цветаевой с Бальмонтом и Рильке. А главное, почему-то упущен из виду яркий эпизод первой встречи с Пастернаком. А ведь эпистолярный роман Марины и Пастернака длиною в 13 лет — это что-то невообразимое. Это не просто переписка двух поэтов, это симфония двух душ, звучащих в унисон.

Я все спрашивала себя, почему именно «Зеркала»? Но к концу фильма поняла. Марина была человеком с необычайно богатым внутренним миром. Марина была рождена для поэзии и любви. И все, кого она любила, были ее зеркалами. Только вот откуда тогда вокруг нее это пасмурное, сквозящее отовсюду одиночество. Наверное, это как раз объясняет колкое замечание, брошенное во время одной из сцен сыном Цветаевой: «Если у Марины Ивановны нет любовника, то она сделает трагедию даже из соли».

Фильм получился удивительно атмосферным и необычайно интересным. Если бы не этот исковерканный характер Цветаевой. Ну, и поэзии создатели явно пожалели. Во всяком случае, мне было очень мало ее стихов.

Моим стихам, написанным так рано,
Что и не знала я, что я — поэт,
Сорвавшимся, как брызги из фонтана,
Как искры из ракет,
Ворвавшимся, как маленькие черти,
В святилище, где сон и фимиам,
Моим стихам о юности и смерти,
— Нечитанным стихам! —
Разбросанным в пыли по магазинам
(Где их никто не брал и не берет!),
Моим стихам, как драгоценным винам,
Настанет свой черед.

Показать еще

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Похожие записи

Back to top button
Close